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Les gens de la rizière (1994)

Les gens de la rizière (1994)

On y trouve une grande adhésion aux petits détails de la misère quotidienne, aux caractères physiques des éléments naturels, les plaies des sauterelles, de la pluie… Et l’on perçoit fort bien le contexte socio-économique – avec les villes toujours hors du champ, où la cure hospitalière coûte tant de sacs de riz mais ne sert à rien. Extraordinaire tour de force de Peng Phan dans le rôle de la veuve qui perd l’esprit par excès de travail, l’excès d’amour envers son mari disparu, envers ses enfants encore faibles…
POSITIF, Lorenzo Codelli

Bab El-Oued City (1994)

Bab El-Oued City (1994)

Bab El-Oued City rend magnifiquement compte du quotidien algérois, à l’heure où l’intégrisme commençait à profiter du désarroi de la population. Du cinéma intelligent, engagé et humain. TELERAMA

Je ne m’attaque pas à l’intégrisme, je m’attaque à l’intolérance, car dans un pays où les règles démocratiques seraient respectées l’intégrisme devrait pouvoir vivre à côté de moi.
MERZAK ALLOUACHE

Hyènes (1992)

Hyènes (1992)

Réflexion amère et désabusée sur la fonction corruptrice de l’argent, le conformisme social et le colonialisme, cette ample fable fera date dans l’histoire du cinema africain. L’HUMANITE, Jean Roy

Hyènes est une magnifique réflexion sur le pardon, la vengeance, la vanité et le pouvoir.
PREMIERE, Eric Libiot

Il y a entre Dürrenmatt et Diop une affinité profonde. Ils sont l’un et l’autre des conteurs. D’où le style du film qui semble un récit à mille voix et qui impose aux comédiens gestes et stéréotypes corporels suggérés par les légendes traditionnelles. LE FIGARO, Claude Baignères

Laafi, tout va bien (1991)

Laafi, tout va bien (1991)

Chronique quotidienne d’un bachelier de Ouagadougou, Laafi joue sur les mots: le titre — «tout va bien» — fait écho à la phrase le plus communément répétée dans la ville: «ça c’est le pays».

Parlons grand-mère (1990)

Parlons grand-mère (1990)

Le réalisateur de « Touki-Bouki » a suivi et filmé le tournage de Yaaba, deuxième long métrage d’Idrissa Ouédraogo (Burkina Faso, 1989). Documentaire plein d’humour sur les aléas d’un tournage au Burkina Faso.

Amelia Lopez O’Neill (1990)

Amelia Lopez O’Neill (1990)

Dans ce film tourné à Valparaiso, grâce à une foule de producteurs suisses, espagnols et français, le cinéaste décline les conséquences du machisme. CINÉMA D’ELLES, Françoise Audé

Yaaba (1989)

Yaaba (1989)

Bila, un enfant d’une dizaine d’années, observe avec espièglerie la vie de son village moré au Burkina-Faso. Il se prend d’amitié pour Sana, une vieille femme que le femme tient à l’écart, l’accusant de sorcellerie. Petit à petit, une complicité naît entre ces deux êtres que tout sépare…

Douleur d’amour (1988)

Douleur d’amour (1988)

Les auteurs montrent l’espoir insensé, la souffrance essentielle, mais aussi l’extraordinaire couleur poétique qu’insufflent, sur un monde dûment catalogué, ces êtres libres et malades d’identité.
LA SUISSE

Ce film a le mérite de montrer le désespoir derrière les apparences. LA TRIBUNE DE GENEVE

Ikaria BP 1447

Ikaria BP 1447

Ikaria BP 1447 de Pierre-Alain Meier, 72 min – couleur une production Amidon Paterson Film EN SAVOIR PLUS SUR LE FILM   Version originale grecque, sous-titrée français et allemand